Điều tiên phong phải nói về Y Tu Mamá También là nó không phải là một bộ phim hài tình dục, vì tổng thể mọi người hoàn toàn có thể nghĩ như vậy nếu bạn chỉ xem trong năm phút. Đôi khi nó chắc như đinh là buồn cười, nhưng bộ phim hài luôn dành tình cảm cho những nhân vật và tha thứ cho những thiếu sót của họ theo cách mà những bộ phim Hollywood hoàn toàn có thể so sánh, như American Pie ( 1999 ), thì không. Và trong khi không hề phủ nhận rằng có rất nhiều quan hệ tình dục trong phim của Alfonso Cuarón – được thực thi, kỳ vọng, hồi tưởng, bàn luận không ngừng và ( trong một trường hợp đơn cử ) bị hai nam chính trẻ tuổi tránh né một cách cẩn trọng, mặc dầu là một con voi trong căn phòng có tỷ suất khổng lồ hiển nhiên so với bất kể người xem nào – đó không phải là chủ đề thực .
Tình dục chỉ là chỗ đứng cho đời sống ở Y Tu Mamá También. Những nỗ lực vụng về nhiệt tình của hai cậu bé, và khoản học phí nửa thú vị, nửa tử tế của họ do người phụ nữ lớn tuổi sát cánh cùng họ trong chuyến đi xuyên Mexico, rõ ràng là ẩn dụ đồng thời là sự không nao núng về mặt sức khỏe thể chất. Sự hiện hữu liên tục của cái chết, tiên phong là vô tình ở hậu cảnh và ở đầu cuối là ở ngay phía trước, nhấn mạnh vấn đề điều này : về trái tim, Y Tu Mamá También là một bộ phim buồn về cả niềm vui của đời sống và sự vô thường của nó. Thật vậy, nếu Robin Williams đã không đến đó tiên phong, người phụ nữ Luisa hoàn toàn có thể cũng đã khuyên hai cô bạn đồng tuổi teen để carpe diem. Nhưng theo cách Y Tu Mamá También không coi trọng bản thân của Hội những nhà thơ đã chết ( 1989 ), và nhiều phim khác như Baby Driver ( 2017 ) .
Bộ phim khởi đầu bằng việc xác lập vị trí của hai chàng trai, Tenoch ( Diego Luna ) và Julio ( Gael García Bernal ), trong đời sống hàng ngày thông thường của họ ở Thành phố Mexico : quan hệ tình dục với bạn gái của họ, thủ dâm trên ván lặn ở câu lạc bộ đồng quê khi bạn gái đi. đến châu Âu, uống rượu và say xỉn. Tuy nhiên, ngay sau đó, họ gặp Luisa ( Maribel Verdú ), người có lẽ rằng lớn hơn họ một thập kỷ, tại một sự kiện xã hội, và không vì nguyên do thực sự nào khác ngoài sự ngốc nghếch ở tuổi vị thành niên, mời cô ấy đi cùng họ đến một bãi biển mà họ tạo ra khi thôi thúc. khoảnh khắc được gọi là ” Heaven’s Mouth “. Và với những gì tất cả chúng ta đã thấy về những cậu bé cho đến nay, không có gì kinh ngạc khi ngay cả cái tên này cũng có âm hưởng tình dục táo bạo .

Họ không mong đợi rằng chồng của Luisa, Jano (Juan Carlos Remolina), sẽ sớm thú nhận với cô rằng anh ta không chung thủy và nhắc cô chấp nhận lời đề nghị của họ. Nhưng bộ ba ra đi, trong một cuộc hành trình đưa họ từ thành phố, đến một thị trấn nhỏ, đến một ngôi làng hẻo lánh, ở phía sau xa hơn, tước bỏ sự giả vờ của họ cùng lúc với những cạm bẫy của nền văn minh biến mất. Tất cả là một bản nhạc sống động, từ Brian Eno và Frank Zappa đến nhạc rock Mexico.

Bạn đang đọc: Y Tu Mamá También (2001) • 20 năm sau

Những cuộc phiêu lưu rõ ràng hơn của họ trên đường đi đa phần xoay quanh tình dục, rượu và những cuộc cự cãi, nhưng cái chết cũng đi vào câu truyện một cách liên tục và giật mình. Lúc đầu, những lời nhắc nhở này về tính nhất thời của chủ nghĩa khoái lạc được phân phối bởi một người kể chuyện lồng tiếng toàn trí ( sự chậm trễ trên đường là do tai nạn thương tâm chết người của một người thợ nề nhập cư, những con lợn trốn thoát phá trại của hành khách sẽ sớm bị giết thịt ), nhưng bởi Cuối phim, cả cái chết và sự khởi đầu của những đời sống mới đang chờ đón Tenoch, Julio và Luisa nữa .
Đầu tiên có vẻ như như phần lồng tiếng không phải là bản sao của biên kịch. Nó đóng một phần cơ bản trong sự thành công xuất sắc của Y Tu Mamá También, bằng cách đặt câu truyện của những nhân vật trong một quốc tế xung quanh được hiện thực hóa nhiều mẫu mã hơn nhiều bộ phim hoàn toàn có thể quản trị – nhiều lúc chiếu sáng đời sống nội bộ hoặc toàn cảnh mái ấm gia đình của họ, nhưng thường cung ứng hơn phản hồi về những nơi họ đi qua hoặc thậm chí còn về những sự kiện có vẻ như không tương quan, như tổng thống Mexico đi dự một hội nghị về toàn thế giới hóa .

Điều này song song với việc Cuarón chèn hoạt động giải trí nền vào nhiều cảnh, ám chỉ đến sự tăng trưởng trong quốc tế to lớn hơn mà những nhân vật chính, trong bong bóng nhỏ của họ, phần nhiều không nhận thấy – có công an lắp ráp trong thành phố và những người khác có súng bên cạnh một nghành nghề dịch vụ rình rập đe dọa một nhóm đàn ông. Tương tự, bộ phim đôi lúc, không ồn ào, trôi dạt để xem xét điều gì đó phần đông không liên kết với câu truyện. Ví dụ, nhân viên cấp dưới phòng bếp thao tác trong khách sạn nơi Tenoch, Julio và Luisa nghỉ đêm tiên phong – công sức của con người của họ lặp lại chuyến đi dài trước đó do một người giúp việc trung niên thực thi qua nhà Tenoch để mang bánh sandwich cho chàng trai đang buồn ngủ. “ Có nhiều Mexico khác nhau sống sót cùng lúc và nhiều lúc trong cùng một khoảng trống, mặc dầu chúng không thực sự cùng sống sót, ” đạo diễn nói .
Sự chú ý quan tâm của anh ấy đến những cụ thể toàn cảnh nhỏ, trong một bộ phim có vẻ như không bị che khuất và không có tính thẩm mỹ và nghệ thuật ( mất nhiều thời hạn với máy quay cầm tay mang lại cho nó cảm xúc uể oải của một ngày hè quá ấm cúng ), nâng nó ra khỏi thế tục. Trong khi chúng tôi theo dõi những nhân vật ở những khu vực và thời hạn đơn cử, chúng tôi cũng có cảm xúc những sự kiện này đang diễn ra trong một toàn cảnh to lớn hơn gồm có nhiều đời sống khác. Có lẽ cả ba TT đều chưa hiểu hết điều này, nhưng nếu, như người kể chuyện trầm ngâm ở một thời gian, ” họ không biết mình đang ở đâu hoặc làm cách nào để đến một nơi không sống sót “, thì đó chắc như đinh là điều hoàn toàn có thể xảy ra. vận dụng cho nhiều người trong tất cả chúng ta .
Hướng dẫn của Cuarón cũng được vận dụng một cách tuyệt vời cho những diễn biến chính của bộ phim. Trong một cảnh được nhìn nhận là tuyệt đối, một thời hạn ngắn sau khi Luisa và Tenoch lần tiên phong quan hệ tình dục, cả ba đang đi về phòng khách sạn của họ để nghỉ đêm ; Julio ngoan ngoãn đi vào phòng ngủ con trai, nhưng Tenoch đi theo Luisa đến chỗ cô ấy, có vẻ như mong đợi được mời vào, thậm chí còn hoàn toàn có thể cho rằng giờ đây họ là một món đồ. Sự háo hức thông thường của anh ấy và sự trấn áp nhẹ nhàng của cô ấy khi đưa anh ấy về phòng riêng nói lên nhiều điều về mối quan hệ và thái độ của họ so với nhau, như bất kể cuộc đối thoại nào hoàn toàn có thể .

Ở phần sau của bộ phim, một cảnh quay duy nhất – có lẽ rằng là hay nhất của bộ phim – cũng tiết kiệm ngân sách và chi phí tương tự như trong việc biểu lộ động lực của bộ ba một cách hùng hồn. Họ đang ở một quán bar và chúng tôi thấy Luisa trong cabin điện thoại cảm ứng, vừa dập máy với người chồng đang lừa dối Jano của cô ấy, vừa nỗ lực không khóc. Trong hành lang cửa số của căn nhà gỗ bên cạnh là hình ảnh phản chiếu của những cậu bé đang vô tư chơi bi-a. Có lẽ họ chăm sóc đến cô ấy một chút ít, nhưng không đủ để hỏi điều gì rõ ràng đã khiến cô ấy bận tâm trong suốt bộ phim .
Tuy nhiên, cô ấy chăm sóc đến họ một cách trưởng thành hơn, dẫn chứng là một pha giải quyết và xử lý thích mắt về cuối trận .
Một buổi tối, cả ba tham gia vào một cuộc trò chuyện dài, lan man, khàn khàn tại một quán bar, được thôi thúc bởi rượu và tiếng cười và những công bố ngày càng viển vông về những cuộc chinh phục tình dục của Julio và Tenoch ( từ đó lấy tiêu đề của bộ phim, tạm dịch là “ và mẹ của bạn cũng vậy ” ). Cuối cùng, ba người không hề tránh khỏi mở màn …. và tất yếu không kém, môi của Julio và Tenoch xích lại gần nhau hơn … và sau đó Luisa biến mất khỏi khung hình, để lại nụ hôn của hai chàng trai. Nó đã đưa Luisa, trước đó trong cuộc trò chuyện và giờ đây trải qua điện ảnh, để đưa chủ nghĩa đồng tính rõ ràng từ lâu lên mặt phẳng .
( Phải nói rằng, Y Tu Mamá También không phải là ” phim đồng tính ” theo nghĩa thường thì, vì đây không phải là khoảnh khắc tự nhận thức của những chàng trai. Điều mê hoặc ở cảnh phim là cách nó trình làng sự khêu gợi đồng tính xâm nhập vào những đời sống về cơ bản là dị tính, thậm chí còn thời nay một điều gì đó còn vi phạm hơn nhiều so với tiêu chuẩn điện ảnh thương mại hơn là diễn đạt mối quan hệ đồng tính. Và như một phần thưởng, sáng hôm sau là khoảnh khắc vui nhộn nhất trong Y Tu Mamá También, trong vai Julio và Tenoch khỏa thân tỉnh dậy cùng nhau và ngay lập tức tách ra vì xấu hổ. )

Khi chúng tôi gặp cô ấy lần đầu tiên, Luisa có vẻ như là một vai phụ đối với hai cậu bé, nhưng đến khi bộ phim kết thúc thì rõ ràng cô ấy ngang hàng với họ và thậm chí có thể là nhân vật chính. Cô ấy có thể trầm lặng và ít vênh váo hơn họ, nhưng cô ấy vừa là tác nhân thay đổi cuộc đời họ, vừa là người tự mình thực hiện những bước tiến lớn nhất. Verdú thể hiện rất xuất sắc vai diễn này, thể hiện sự pha trộn hơi kỳ quặc giữa tình mẫu tử và sự trẻ trung cho thấy cô bị kẹt giữa thế giới vô tư hời hợt của Julio và Tenoch và người chồng hà khắc hơn, áp bức hơn.

Xem thêm: Review Em Là Niềm Kiêu Hãnh Của Anh: Thừa nhan sắc, thiếu nội dung, vai ai nấy diễn – BlogAnChoi

Phản ứng hóa học hơi chua của cô ấy với Tenoch và Julio là tốt, nhưng có lẽ rằng cô ấy tốt nhất trong những cảnh solo của mình. Và, như Roger Ebert đã viết, “ cô ấy là động cơ thôi thúc mọi cảnh cô ấy tham gia, khi cô ấy trêu chọc, đố vui, nghiên cứu và phân tích và giảng dạy những cậu bé, như thể thiếu kiên trì với trách nhiệm biến chúng thành những sinh vật tương thích để kết giao với một người phụ nữ trưởng thành. Ở một góc nhìn nào đó, cô ấy hoàn thành xong vai diễn chuẩn mực của một người phụ nữ lớn tuổi quyến rũ, đã quá quen thuộc trong vô số bộ phim hài của Hollywood, nhưng nhân vật của cô ấy còn hơn thế nữa – khôn ngoan hơn, điệu đàng hơn, phức tạp hơn, niềm hạnh phúc hơn, buồn bã hơn ” .
Bernal ( đã là một bộ phim Mexico nổi lên từ Amores Perros năm 2000 ) và Luna cũng thao tác rất hợp tác ăn ý với nhau, và sau đó trở thành cộng tác viên tiếp tục cả trên màn ảnh với tư cách là diễn viên và nhà phân phối. Sự tích hợp giữa sự sát cánh thuận tiện và sự cạnh tranh đối đầu nóng bức của họ đã tạo nên một nốt nhạc tương thích, và khi vào những thời gian stress thâm thúy hơn Open, họ đã làm được điều đó một cách thuyết phục. Khoảng cách giai cấp giữa Tenoch tương đối phong phú và Julio ít phong phú hơn luôn ở trong nền, sẵn sàng chuẩn bị rình rập đe dọa khi nổi cơn thịnh nộ ( “ thùng rác trắng ! ” “ Yuppie ! ” )

Có một sự tinh xảo trong cách mà ngữ cảnh được đề cử giải Oscar của Cuarón và anh trai Carlos của anh ấy cũng bộc lộ những cậu bé, ngay cả khi bản thân những nhân vật không có năng lực đó. Ví dụ, sau khi Tenoch ngủ với Luisa, Julio rõ ràng rất không dễ chịu, nhưng không đến nỗi Tenoch giành được phần thưởng vì Luisa hoàn toàn có thể xâm phạm tình bạn của họ. Vì vậy, Julio công bố với Tenoch rằng anh ta đã quan hệ tình dục với bạn gái của Tenoch. Hầu hết những nhà văn trên phim đều coi đây là một công bố chân lý theo nghĩa đen, nhưng có vẻ như như Julio cũng đang bịa ra điều này : chỉ đơn thuần là nỗ lực trả thù Tenoch một chút ít nào đó, hoặc nỗ lực cân đối sự phản bội của Tenoch với một trong những người của mình, hoặc cả hai .
Kết thúc của bộ phim cũng mơ hồ một cách mê hoặc theo một cách tương tự như. Một thời hạn sau những sự kiện chính của câu truyện, cả hai gặp nhau đi uống cafe, và ở dòng sau cuối, Julio nhu yếu hóa đơn. Nhưng điều này có ý niệm rằng – có lẽ rằng vì sự nuôi dạy của anh ấy ít độc quyền hơn – anh ấy chuẩn bị sẵn sàng hơn Tenoch để chịu nghĩa vụ và trách nhiệm trong đời sống .. hoặc nó hoàn toàn có thể có nghĩa là Tenoch, mặc dầu giàu sang hơn, vẫn vui tươi khai thác Julio ( một cái gì đó Y Tu Mamá También đã đôi lúc gợi ý về ) và để anh ta trả tiền ?
Ở những nơi khác trong dàn diễn viên, Andrés Almeida gây cười trong một vai nhỏ là bạn thân của Julio và Tenoch. Jano của Remolina, một phần nhỏ khác, khá không dễ chịu, tự cho mình và hoàn toàn có thể giả tạo, trong khi Silverio Palacios trong vai Chuy, một ngư dân mà bộ ba gặp nhau khi sau cuối đến một bãi biển, cũng nở nụ cười. Nhưng như thường lệ trong Y Tu Mamá También, bản thuyết minh lồng tiếng cũng cho thấy những đám mây tụ lại trong cuộc sống của Chuy .

Y Tu Mamá También là một thành công xuất sắc thương mại đáng kể và Cuarón, người đã trở lại Mexico để đạo diễn phim sau khi triển khai hai bộ phim ở Mỹ, đã liên tục cho những tác phẩm nói tiếng Anh lớn : Harry Potter và Tù nhân Azkaban ( 2004 ), Children of Men ( 2006 ), và Gravity ( 2013 ). Sự tiếp đón của giới phê bình cũng phần nhiều là tích cực, với hầu hết những nhà phê bình đều nhận định và đánh giá rằng bộ phim này tập trung chuyên sâu rõ ràng vào tình dục và nạn bạo hành như thế nào về cái chết và Mexico. ( Mặc dù những người bên ngoài quốc tế nói tiếng Tây Ban Nha hoàn toàn có thể bỏ lỡ phần nhiều cuộc đối thoại bằng tiếng địa phương của Thành phố Mexico, có lẽ rằng sẽ làm tăng thêm sức nặng hình tượng cho người theo dõi trong nước so với khoảng cách ngày càng tăng của Julio và Tenoch so với sự bảo đảm an toàn cho sự sống sót thường ngày của họ ở TP. hà Nội. )
Tuy nhiên, một số ít người sự không tương đồng quan điểm. Nhà phê bình phim Mexico Leonardo Garcia Tsao coi đây là “ Beavis và Butthead biên giới ”. Nhưng yếu tố là, trong khi Julio và Tenoch chắc như đinh là thô thiển, thì bộ phim lại không. Nó đối xử với họ như những người, không phải là cái cớ cho tiếng cười khúc khích nhơ bẩn, và nếu họ đang bị ám ảnh bởi quan hệ tình dục … tốt, người đàn ông trẻ tuổi thường là ! Cuarón chỉ trình diễn chúng một cách trung thực, trong khi nói rõ đây không phải là toàn bộ những gì chúng có hoặc hoàn toàn có thể có. Dù bất kể sự cố hay chủ đề nào, chính vì sự tôn trọng mà Y Tu Mamá También biểu lộ so với những nhân vật của mình – ngay cả trong những khoảnh khắc vui nhộn nhất – điều đó khiến nó trở thành một bộ phim mê hoặc và nhân văn .
Thật vậy, như José Arroyo đã viết một cách tế nhị hơn trong Sight và Sound, ” chỉ trong mười phút, một người đã phấn khích bởi niềm tin rằng một người đang xem một bộ phim tuyệt vời ” – và sự phấn khích đó lê dài cho đến phần tín dụng thanh toán sau cuối và hơn thế nữa, nhuốm màu như vậy bởi sự thừa nhận một cách dứt khoát rằng không có gì, mặc dầu đó là tuổi trẻ hay tình bạn hay sự bám rễ vô tư của một con lợn, hoàn toàn có thể dựa vào để sống sót mãi mãi .